"Difficult to cast, Der Kreidekreis calls for singers who are up to vocally challenging parts and able to speak their melodrama. Lyon's casting was exemplary. The soprano Ilse Eerens had all the lyrical amplitude for Haitang, encompassing the characters many moods from fear to ecstasy."
Opera Magazine,
Opera de Lyon - A. von Zemlinksy, Der Kreidekreis,
April 2018
"Ilse Eerens gave an extraordinary performance as Celia..."
Opera Magazine,
La Monnaie - Lucia Silla,
March 2018
"Pour interpréter cette œuvre difficile, le plateau vocal est ici sans faille. Tschang-Haitang de Ilse Eerens est interprétée avec la personnalité brisée, mais forte d’une jeune mère infortune. [...] C’est dans la deuxième partie qu’elle fait entendre des airs particulièrement touchants, telle la plainte de la mère « Himmlisches Licht, du hast dich ganz vermummt » (Lumière céleste, tu as complètement disparu – acte III, tableau 5). Lors des saluts, le public sait applaudir la soprano belge à la hauteur de sa prestation."
Olyrix.com,
Opéra de Lyon - A. von Zemlinsky, Der Kreidekreis,
January 2018
"Ilse Eerens in der Rolle der Zwangsprostituierten gewinnt im Lauf der Oper mehr und mehr an stimmlicher und darstellerischer Kontur, überzeugt mit klarem, anrührendem Sopran. Sie bildet das emotionale Zentrum des Stücks."
Deutschlandfunk.de,
Opéra de Lyon - A. von Zemlinsky, Der Kreidekreis,
January 2018
"À l’image de l’héroïne, Ilse Eerens fait preuve d’une maîtrise parfaite des registres émotionnels illustrés par l’écriture du chant, passant avec aisance de la supplique au jeu de courtisane, de la souffrance à l’expression du bonheur."
Forum Opéra,
Opéra de Lyon - A. von Zemlinsky, Der Kreidekreis,
January 2018
"Ilse Eerens incarne l’héroïne Haitang Tschang d’une grande sensibilité et dont l’évolution est retranscrite dans la voix, avec une assurance qui grandit en même temps que la jeune femme."
Opera-online,
Opéra de Lyon - A. von Zemlinsky, Der Kreidekreis,
January 2018
"Ilse Eerens [bot] die beste gesangliche Leistung aller Mitwirkenden. Mit warm timbriertem Sopran, exakten Koloraturen und einer fuer diese Rolle sehr passenden, innigen Tongebung verlieh sie dem recht blassen Charakter Profil."
Das Opernglas,
Theater an der Wien - Elisabetta, regina d'Inghilterra,
May 2017
"Ilse Eerens sticht aus dem Sängerensemble mit makellosen Koloraturen und innigem Belcanto heraus[...]"
Wiener Zeitung,
Theater an der Wien - Elisabetta, regina d'Inghilterra,
March 2017
“Hoch ist auch das Niveau bei den Sängern: Ilse Eerens ist eine betörend schöne, empfindsame Pamina”
Kleine Zeitung,
Stadttheater Klagenfurt - Die Zauberflöte ,
December 2014
"Unendlich anrührend und virtuos als Einspringerin in dieser schwierigen Rolle“
Opernglas,
Bregenzer Festspiele - Geschichten aus dem Wienerwald,
October 2014
"Belgian soprano Ilse Eerens is particularly impressive in the central role of Marianne. She successfully communicates her character’s development from delicate milkmaid innocence through blossoming, energetic, self-determination to desperation at her fate, and has all the vocal and dramatic qualities necessary to embody the role in all its nuances."
Auditorium,
Bregenzer Festspiele - Geschichte aus dem Wienerwald,
September 2014
"Die erst spät in die Produktion eingestiegene Ilse Eerens singt sie mit hinreißenden Spitzentönen, eindrücklicher Fräulein-Wucht und lyrischer Emphase"
Die Welt,
Bregenzer Festspiele - Geschichten aus dem Wienerwald,
September 2014
"Die Belgierin Ilse Eerens führt einen ganz zarten, eigentlich schon verletzlichen Sopran ins Treffen. Sie wird den Uraufführungsabend auch weiterhin dominieren, dann aber auch mit dramatischen Verzweiflungsausbrüchen, mit dringlich wirkendem Höhenglanz. Das ist begeisternd gut."
Badische Zeitung,
Bregenzer Festspiele - Geschichten aus dem Wienerwald,
August 2014
“Die Sänger bewältigen allesamt bewundernswert ihre neuen Rollen. Ilse Eerens ist mit ihrem hellen Sopran eine eindringliche, anrührende Marianne“
Die Presse,
Bregenzer Festspiele - Geschichten aus dem Wienerwald,
August 2014
"What matters most is that all of Herreweghe’s performers clearly love this ravishing music, relishing every detail of this beautifully nuanced score, despite the huge dynamic range demanded[...]What is especially pleasing is the soloists’ contribution.[...]Ilse Eerens’s top Bs crown the choral texture with a bell-like clarity."
Gramophone Magazine,
Dvorak, Stabat Mater recording,
July 2013