General Management
Dutch tenor Marcel Beekman is renowned for his interpretation of operatic character roles as well as early and contemporary music performances.

He has performed the great German, French and Italian baroque repertoire all over Europe, the United States, Middle East, South Africa and Japan in major concert venues and festivals with conductors such as William Christie, Frans Brüggen, Christophe Rousset, Richard Egarr and Reinhard Goebel. He has appeared in repertoire of later centuries with conductors such as Sir Simon Rattle, Daniele Gatti, Sir Mark Elder, Iván Fischer, Claus Peter Flor, Ariane Matiakh, Steven Sloane and Ed Spanjaard and with orchestras including the Royal Concertgebouw Orchestra, Berliner Philharmoniker, Los Angeles Philharmonic, Orchestra of the 18th Century, Les Arts Florissants, ASKO|Schönberg and Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi.

Mr. Beekman is also known for his outstanding ability in avant-garde repertoire. He has worked extensively with conductors such as Reinbert de Leeuw, Sylvain Cambreling, John Adams, Marc Albrecht, Avner Biron and Jonathan Stockhammer in works by Igor Stravinsky, Alban Berg, Benjamin Britten, Nicolas Obouchov, Pascal Dusapin, Edison Denisov, Mauricio Kagel, Witold Lutoslawski, Joseph Bardanashvili, Gottfried von Einem and György Kurtág. He has given many world premieres of works that have been specially composed for him: Calliope Tsoupaki, Martijn Padding, Roderik de Man, Micha Hamel, Elmer Schönberger, Jacques Bank, António Chagas Rosa and Jeff Hamburg as well as the younger generation of Dutch composers such as Reza Namavar, Joost Kleppe, Anke Brouwer, Bart Visman and Matthias Kadar.

His operatic repertoire includes Berenice L’Ipermestra by Cavalli, the title role in Platée, the title role in Pygmalion and Valère, Damon, Don Carlos Les Indes Galantes by Rameau, Maître de Musique and Maître de Chant Les Fêtes Vénitiennes by Campra, Nurse Granida by P.C. Hooft, Arnalta and Nutrice L’Incoronazione di Poppea, Eumete Il ritorno d’Ulisse in patria and the title role in Orfeo by Monteverdi, Lope Don Chisciotte in Sierra Morena by Conti, Germanico Arminio by Biber, Abner,  High Priest and Doeg Saul by Handel,  Pedrillo Die Entführung aus dem Serail, Basilio and Don Curzio Le Nozze di Figaro by Mozart, Skrjagin Skupoy by Pashkevich, Prince Nilski Igrok by Prokofiev, Adrian Der Sturm by Martin, 1., 2. and 4. Jude Salome by Strauss, Le Cabaretier Benvenuto Cellini by Berlioz, Ulrich Eisslinger Die Meistersinger von Nürnberg, Mime Das Rheingold and Siegfried by Wagner, Hauptmann and Narr Wozzeck by Berg, Primo Sacerdote Il Prigioniero by Dallapiccola, Pégase, Sénéchal and Prêtre L’écume des jours by Denisov (International Diaghilev Award 2013), the title role in Jonah the Naysayer by Breuker, Arthur Rimbaud Nuit de l’enfer by de Man, Laki Topalovic Maratonci by Zebeljan, Zamar Legende by  Wagemans, Ricardo Laika by Padding, Casella La Commedia and Pope Innocenzo XI Theatre of the World by Andriessen.

Marcel Beekman has appeared at Dutch National Opera, Theater an der Wien, Opéra Comique de Paris, Théâtre du Capitole Toulouse, Staatstheater Stuttgart, the Bregenzer Festspiele, Salzburger Osterfestspiele and Salzburger Festspiele, Holland Festival, Brooklyn Academy of Music, Lincoln Center and Carnegie Hall New York in productions by directors such as Robert Carsen, Pierre Audi, Ivo van Hove, Claus Guth, Stefan Herheim, Tatjana Gürbaca, Hal Hartley, Nicola Raab, Marcel Sijm and Krzysztof Warlikowski.

His extensive discography includes a double CD of Theatre of the World by Louis Andriessen with the Los Angeles Philharmonic Orchestra, released in autumn 2017 on the Nonesuch label and nominated at the BBC Music Magazine Awards 2018 in the category „Opera“, and Dutch National Opera‘s 2017 production of Wozzeck, staged by Krzysztof Warlikowski, which will be released on DVD on the Naxos label in 2018.

Engagements in the season 2018/19 include Beethoven‘s 9th Symphony with the Stavanger Symphony Orchestra as well as with Het Gelders Orkest under Claus-Peter Flor, Boulanger’s Du fond de l'abîme with the Dutch Radio Philharmonic Orchestra at the Concertgebouw, Bach Cantatas  on tour with Israel Camerata, Haydn’s Seasons with the Orchestra of the 18th Century, Nodrice in Francesco Sacrati’s La Finta Pazza for Opéra de Dijon under the baton of Leonardo Garcia Alarcon, also to be shown at Versailles and in Krakow, Bach’s St. Matthew Passion with the Residentie Orkest and his Magnificat with Collegium 1704 and the NDR Choir, Tanzmeister in Richard Strauss‘ Ariadne auf Naxos at Théâtre des Champs-Élysées in Paris and his return to the Salzburger Festspiele.

MARCEL BEEKMAN: J.P. Rameau, Platée, Que ce séjour est agréable

MARCEL BEEKMAN: F. Cavalli, L'Ipermestra - Berenice

MARCEL BEEKMAN: J.S. Bach, Johannes Passion, Erwäge, wie sein blutgefärbter Rücken

MARCEL BEEKMAN: J.S. Bach, Das Blut, so meine Schuld durchstreicht

MARCEL BEEKMAN: G.F. Händel, La Resurezzione, Cosi la Tortorella

MARCEL BEEKMAN: M. Padding, And trees would sing

MARCEL BEEKMAN: L. Janáček, Zapisnik Zmizeleho, 3 songs

"Marcel Beekman begeistert in der Rolle der Amme als begnadete Komödiant der stimmlich und szenisch sofort die Spielmacherrolle an sich zu ziehen weiß. Da reagiert dann auch endlich einmal lachend das Publikum."
Frankfurter Allgemeine Zeitung, Salzburger Festspiele - L'incoronazione di Poppea, August 2018
"Marcel Beekman gibt der Nutrice wunderbar klares Profil."
Die Presse, Salzburger Festspiele - L'incoronazione di Poppea, August 2018
"Marcel Beekman verkörpert die komödiantische Amme mit keckem Witz."
Wiener Zeitung, Salzburger Festspiele - L'incoronazione di Poppea, August 2018
"Ottavia's nurse was tenor Marcel Beekman, who was very successful and funny in his portrayal of the old, cynical lady."
Bachtrack, Salzburger Festspiele - L'incoronazione di Poppea, August 2018
"Hinreißend komödiantisch."
Salzburger Nachrichten, Salzburger Festspiele - L'incoronazione di Poppea, August 2018
"Both severally and collectively, the performances are magnificent.[...] The lyrical lines of Pope Innocenzo XI are excellently served by Marcel Beekman's clarion, beautifully floated tenor."
Opera Magazine, Los Angeles Philharmonic - Theatre of the World (CD release), March 2018
"Le Capitaine de Marcel Beekman est une étrangeté en soi, car son empreinte vocale mordante a des accents éclatants qui tirent vers les ambiguïtés baroques, lui donnant ainsi un relief absolument unique. Sa présence en est obsédante bien après la représentation."
Formalhaut/Overblog, Alban Berg, Wozzeck, Dutch National Opera, Amsterdam, March 2017
"Marcel Beekman's elaborate histrionics embrace the Captain's commedia roots, with a complementary rich range of vocal colours and characters."
Plays-to-see, Alban Berg, Wozzeck, Dutch National Opera, Amsterdam, March 2017
"Eccezionale Marcel Beekman come Capitano che quasi riesce nell'impresa di rubare la scena a Wozzeck e agli altri protagonisti."
OperaClick, Alban Berg, Wozzeck, Dutch National Opera, Amsterdam, March 2017
"Marcel Beekman stands out performing the repulsive role of the Captain."
Trouw, Alban Berg, Wozzeck, Dutch National Opera, Amsterdam, March 2017
"Beekman as Captain is a masterly tenor chasing Wozzeck and telling him with irony and nasty humor that it's a bad thing to be in a hurry."
Theaterkrant, Alban Berg, Wozzeck, Dutch National Opera, Amsterdam, March 2017
"Tenor Marcel Beekman excelled as the effeminate sadistic Captain, a gloomy character wearing a Nazi toupet. Beekman's scathing phrases and maniacal falsetto were astringent."
NRC Handelsblad, Alban Berg, Wozzeck, Dutch National Opera, Amsterdam, March 2017
"Marcel Beekman performed the role of Tristan with heart and soul; deep under your skin."
De Limburger, Frank Martin, Le Vin Herbé, Musica Sacra Maastricht, September 2016
"From the foreign soloists, the Dutch singer Marcel Beekman caught my attention with his well pronounced Hebrew and his pure, bright sound in his normal register and added to this, a nicely performed fragment in his falsetto register; a very nice idea of the composer."
Ha'aretz, Joseph Bardanashvili, Passion of Rabbi Shimon Bar Yochai, Tel Aviv Museum of Art, June 2016
"Especially Marcel Beekman manages to catch the attention as Pope Innocenzio XI. He reminds of clergy in Fellini's "Roma". The tenor uses an almost hysterical sound in a razor sharp way and shows an impressive expression, making him the hero of this performance."
Operamagazine, Louis Andriessen, Theatre of the world, Dutch National Opera, Amsterdam, June 2016
"The singers are outstanding, especially -as always- the formidable tenor Marcel Beekman as Pope Innocenzio XI whom was made to sing hilariously silly melodies by Andriessen."
Het Parool, Louis Andriessen, Theatre of the world, Dutch National Opera, Amsterdam, June 2016
"Marcel Beekman ist ein Weltklasse-Evangelist, der seine Chronistenpflicht mit schlanker Emphase, gleißender Tenorhöhe und feinstem Stilempfinden versieht."
Die Welt, JS Bach, St Matthew Passion, Hamburg, March 2016
"Marcel Beekman profiliert sich in den Rollen des Maître de musique und Maître de chant vollends als einer der besten Singkomiker der Opernbühne."
Opernwelt, André Campra, Les Fêtes Vénitiennes, Opéra Comique de Paris, March 2015
"Cette Platée-là n’a pas l’habituelle apparence de grenouille qui lui a été attribuée dans de précédentes mises en scène, mais celle d’un laideron bien humain (conformément, nous indique le programme, à la création du rôle en 1745 par Pierre de Jélyotte grimé en coquette ridicule). Pour tenir le rôle-titre, le ténor Marcel Beekman révèle une fibre comique exceptionnelle, subjuguant par son talent de comédien autant que par ses qualités vocales – une belle voix puissante et d’une justesse infaillible qu’il sacrifie volontiers au service de la parodie, exagérant les sanglots et poussant les fins de phrases pour déclencher les rires du public. Aussi à l’aise dans les vocalises et dans le registre de l’émotion (notamment dans l’air « À l’aspect de ce nuage » au deuxième acte) que dans la franche bouffonnerie, il est le principal atout de cette production."
Opera Online, about the title-role in Rameau's Platée at Opéra-Comique , March 2014
"C'est le rôle de Platée qui est traité avec l'ambiguité la plus riche et la plus troublante. On ne voit guère que le comédien Jean-Claude Dreyfus pour camper, comme y réussit le ténor néerlandais Marcel Beekman, un travesti aussi instinctivement féminin et foncièrement viril, à la fois mondain et balourd, coquette naïve et cocotte vaniteuse. Les incongruités voulues du livret – « quoi, quoi, quoi, »,« hé bon, bon, bon » – y gagnent un sel encore plus piquant. Abaissé d'un ton et demi, à la fois pour le confort des tessitures vocales et celui des instrumentistes à vent, le diapason choisi par Les Arts florissants soulage particulièrement le rôle-titre, très surexposé dans l'aigu. Marcel Beekman s'en tire avec tous les honneurs, comme l'ensemble de la distribution, chœurs des Arts florissants en tête."
Télérama, about the title-role in Rameau's Platée at Opéra-Comique , March 2014
"Quant au rôle-titre tenu par le ténor néerlandais Marcel Beekman – une voix puissante à la belle tessiture dotée d'aigus faciles –, force est de dire que là encore ramage et plumage s'accordant, le chant de la nymphe, poussé aux limites permanentes de la parodie, a oscillé entre le pathos d'une chanteuse réaliste et les gimmicks de La Cage aux folles ... Mais certains arrière-plans idéologiques ont des relents de mépris social : Platée arriérée technologique avec son téléphone à fil – alors que Mercure appelle l'Olympe sur son portable –, empotée pathétique en robe de cocktail orange et stilettos, les cheveux rouges coiffés d'un chignon de prostituée. Cette Platée (rôle tenu par un homme) abusée, trompée, avilie, par sa faute même, n'est pas seulement repoussée pour sa laideur et sa prétention, mais aussi parce qu'elle n'est pas du même monde et ne fait pas partie du beau linge."
Le Monde, about the title-role in Rameau's Platée at Opéra-Comique, March 2014
"D’un plateau sans faute chacun y démontre des qualités de chant, de jeu, de ton, fort homogènes – émerge, triomphante, la Platée de Marcel Beekman. Dessiné par Carsen en femme-femme épanouie, doté d’un timbre à la santé insolente et d’une technique rompue au chant contemporain, il se joue, avec une liberté suprême et frondeuse, aussi bien de la vocalité ramiste que des enjeux physiques de son incarnation. Les dernières scènes le voient passer de l’abattage d’une Jacqueline Maillan à la détresse nue de toute femme humiliée, élevée au rang d’une fureur antique qui n’a plus rien de drôle ou de pitoyable. Un sommet, digne de l’année Rameau."
Avant-Scène Opéra, about the title-role in Rameau's Platée at Opéra-Comique, March 2014
"Quoi qu’il en soit Platée est un personnage comique éminent : la performance du ténor Marcel Beekman est absolument remarquable, elle souligne l’impertinence de la vanité de Platée dans un contexte où le paraître triomphe, à la seule faveur d’une désillusion qui sert de punition."
Toute la Culture, about the title-role in Rameau's Platée at Opéra-Comique, March 2014
"Die Oper steht und fällt mit der Rolle der Platée, die Marcel Beekman mit unwiderstehlicher Komik und großer Musikalität ausfüllt, ein wahrer Marathon. Bisweilen tut er mit vollendeter Stimmtechnik seinem hohen wohlklingenden Tenor (ténor à la française) Gewalt an, läßt ihn gequetscht oder übernasal klingen, um die Lächerlichkeit der Rolle zu unterstreichen. Auffallend bei ihm, wie bei allen Solisten, ist die ausgezeichnete Diktion." 
Operapoint, about the title-role in Rameau's Platée at Opéra-Comique , March 2014
"Marcel Beekman interprète une Platée femme forte...Elle se jette au milieu des choses comme on se jette à l'eau, d'un seul coup, comme elle est, comme une bombe. Et c'est l'explosion de cette bombe que va nous montrer Marcel Beekman tout au long de la pièce, avec son art grotesque véritable, son art magnifique de finesse, de noblesse, de vraie tendresse...Et voilà certainement le motif de l'interprétation du Platée de Carsen, de la Platée de Beekman: à travers un homme, choisi pour figurer une femme laide, faire apparaître la figure indéniable d'une vraie belle femme."
Libération, about the title-role in Rameau's Platée at Opéra-Comique , March 2014
"Ein früher Höhepunkt des Jubiläumsjahres [...) Da sitzt die dauertelefonierende Anna Wintour (diesmal nur als Statistin), und die Platea des wunderlich abgründig komödiantischen Tenors Marcel Beekman wird zur tragischen Transe mit immenser Charakterfallhöhe."
Die Welt, about the title-role in Rameau's Platée at Theater an der Wien, February 2014
"Eine Nymphe mit Trampelcharme [...] Jubelstürme vor allem für den fabelhaften Tenor Marcel Beekman in der Titelpartie sowie für Regisseur Robert Carsen, aber auch für das ganze Ensemble [...] Mittendrin und glamourös peinlich: Platée, die das volle Beautyprogramm gebucht hat und in der Lobby im Badetuch herumschlampft. Beekman, im Theater an der Wien etwa aus Monteverdis "Poppea" schon in einer Travestierolle bekannt, spielt die selbstbewusste Dame aus Herzenslust und mit Herzblut. Mit klarem, ausdrucksstarkem Tenor versprüht er einen von Testosteron bestimmten und doch grandios darüber hinauswachsenden Trampelcharme, wie er etwa von Hape Kerkelings úberwuzelter Schlagersängerin Uschi Blum bekannt ist. Kein Wunder, daß diese Platée dem vermeintlichen Verehrer Jupiter sofort zu Füßen liegt, dem Edwin Crossley-Mercer in Gestalt Karl Lagerfelds passables Profil gibt."
Die Presse, about the title-role in Rameau's Platée at Theater an der Wien, February 2014
"Rameau's Platée, as Carsen sees her, is not a man pretending to be a woman, but rather a woman portrayed by a man - less parody, more nonconformist outsider [...] Platée emerges from her swamp wrapped in towels and towing a score of beauty therapists, gloriously unaware of the fact that she is completely out of place in their fashionable dining-room [...] Marcel Beekman triumphs in the title role, with singing so sweet, so polished, so lyrical and so moving that we sympathise no matter how ridiculous the situation. Through Beekman's song, we see the inner beauty that Platée perceives in herself. The final scene, as the ridiculed nymph is left trembling in nothing but spangled underwear, is all the more disturbing for this."
The Financial Times, about the title-role in Rameau's Platée at Theater an der Wien, February 2014
"Triumph der Avantgarde-Groteske: Marcel Beekman als Rameaus hässliche Nymphe Platée in Wien [...] Auch das Publikum im Theater an der Wien reagierte auf dieses selten gespielte Stück anfangs verblüfft, dann zunehmend amüsiert, überwältigt und mit Riesenjubel. Der vor allem Marcel Beekman in der Titelrolle gilt. Denn dieser Mann schafft Wunder. Vom ersten bis zum letzten Ton -Beekmans Töne sind klar, leidenschaftlich, herrschaftlich- bietet der Mann ein vollkommen stimmiges Frauenporträt. Beekman, und das allein schon ist grandios, parodiert weder in Spiel noch Gesang, noch macht er sich lustig über seine Figur. Vielmehr zeichnet er schonungslos genau wie ein Wissenschaftler eine alternde Frau, die selbstverliebt und fern aller Umgangssitten daherkommt, und nur wegen eines brutalen Liebesexperiments Zugang zur High Society erhält [...] Nach drei Stunden ist dann aber leider Schluss. Der jetzt noch über sich hinaus wachsende Marcel Beekman steht verdutzt und nur mit Slip, BH und Schwabbelbauch da, begreift nichts, schwört tödliche Rache. Fürs Peinliche hat diese noch immer von sich genommene Platée kein Gefühl. Doch die Szene ist nicht peinlich, sondern anrührend, dafür sorgt der Meistersänger Beekman."
Süddeutsche Zeitung, about the title-role in Rameau's Platée at Theater an der Wien, February 2014
"Das einzige Grün, das Madame Platée bei ihrem ersten Auftritt in Wien am Leibe trägt, ist freilich auch bloß eine Avocadogesichtsmaske. Ansonsten: Badelatschen, Saunahandtuch, Turban. Regisseur Robert Carsen hat die Handlung aus dem fernen Arkadien in die heutige Modewelt verlegt. Da treffen sich im Luxushotelfoyer die Models, Designer, Agenten der Handy- und Bussi-Society, als Platée (herrlich gesungen von dem holländischen "haute-contre" Marcel Beekman) dazwischen platzt und los quakt."
Frankfurter Allgemeine Zeitung, about the title-role in Rameau's Platée at Theater an der Wien, February 2014
"Platée only learns that she has been part of a flashy but gruesome reality show when it’s over. Whether it is only hurt vanity or rejected love that ultimately makes her kill herself with Amor’s arrow, is the question Carsen leaves open [...] Beekman not only sings spectacularly in both the tenor and countertenor range, but is also a gifted comedian. His Platée is a bumpkin, but he clothes her in an irresistible mixture of maidenly charm and girly silliness that makes you wish someone kissed that frog and really turned her into the beautiful princess she thinks she is.", about the title-role in Rameau's Platée at Theater an der Wien, February 2014
"Jean Philippe Rameaus "Platée" wird im Theater an der Wien zu einem absoluten Ereignis. So sieht ein echter Hit aus, so hört sich ein echter Hit an. So modern, heutig und gut kann Barockoper auch sein [...] Auch die Sänger sind durchwegs eine Freude. An der Spitze: Tenor Marcel Beekman als Nymphe Platée. Beekman erweist sich als Erzkomödiant, spart tragische Untertöne nicht aus und ist stimmlich eine Sensation. Vollendet!."
Kurier, about the title-role in Rameau's Platée at Theater an der Wien, February 2014
"Wie im Theater an der Wien nicht anders zu erwarten, gibt es bei diesen nur den Unterschied zwischen hervorragend und exzellent, fügen sich alle vokal und darstellerisch ins Rollenschema rund um Marcel Beekman in der Transgender-Titelrolle (als Nymphe Platée). Beekman zieht nicht nur alle komödiantischen Register; zuletzt lässt er -in beklemmender Nacktheit- die Komödie doch noch in die Tragödie der gedemütigden Kreatur kippen: auch stimmlich zwischen derber Karikatur und betörendem Flehen. Narrheit schließt Mitleid nicht aus."
Der Standard, about the title-role in Rameau's Platée at Theater an der Wien, February 2014
"Der Auftritt „Platées“ in gewickelten Handtüchern mit laubfroschgrünem Plastikbehälter für die Schönheitspflege – das ergab eine etwas abstrakte, aber witzig umgesetzte Hindeutung auf „Platées“ sumpfige Herkunft. Im zweiten Akt erfolgte der Auftritt Jupiters über eine in der hinteren Bühnenmitte platzierte Wendeltreppe und zum Gewitter blitzlichtfotografierte er seine Nymphe eifrig: Carsen sparte nicht mit Humor, aber ohne dabei aufdringlich zu werden; im dritten Akt das Hotelzimmer mit dem unübersehbaren Bett – alles praktikabel und ausschweifend von Bühnenpersonal bevölkert. Aber was wäre „Platée“ ohne Platée? Marcel Beekman hat sich erstmals im Theater an der Wien in einer Hauptrolle präsentiert: mit einem sehr gestaltungsfähigen Charaktertenor und einer großartigen schausspielerischen Leistung. Er spielte die Nymphe als Frau (Platée ist als Travestierolle konzipiert) – und nicht als Mann, der eine Frau spielt. Seine Fähigkeit sich in Nuancen der Bewegungen, der Mimik und des Tonfalls hineinzuleben schuf diese Platée zu einem plastischen Porträt eines nicht unbedingt sympathischen, selbstverliebten Wesens, über das sich leicht lachen lässt. Dass es ihm im Finale gelang, dieses Lachen in Mitgefühl zu verwandeln, war der krönende Abschluss dieser bemerkenswerten Aufführung."
Der neue Merker, about the title-role in Rameau's Platée at Theater an der Wien, February 2014
"What carries the production -and prompted the jubilant reception it won at the premiere- is the very excess it wants to criticize [...] Here the title role is taken by Marcel Beekman, who convincingly communicates the nymph's hopefulness, gullibility and, ultimately, rage."
New York Times, about the title-role in Rameau's Platée at Theater an der Wien, February 2014
"Mutmaßlicher Saisonhöhepunkt: Die Tanzoper 'Platée' im Theater an der Wien - Eine göttliche Komödie...Und Platée? Was Marcel Beekman an diesem Abend leistet, grenzt an eine Aufhebung der Schwerkraft. Die pfiffigen Kantilenen singt er so höhen- wie stilsicher und doch fast wie nebenbei: In erster Linie glänzt er als emotionaler Selbstentfesseler. Kleine Selbstanfechtungen und große Visionen, derbes Begehren und gezierrte Weiblichkeit (mit einem Hauch von "La Cage aux folles") pflastern den Weg dieser amourösen Amokläuferin."
Wiener Zeitung, about the title-role in Rameau's Platée at Theater an der Wien, February 2014

Marcel Beekman

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Marcel Beekman

Photo Credit: Sarah Wijzenbeek

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