Louise Kemény

„Louise Kemény (Sopran) ist die intrigante Titelheldin. Meisterhaft sind ihre Koloraturen. Ihre Stimme ist sehr wandelbar. Ihr dramatischer Sopran klingt bisweilen fast scharf. Und genau so ist Agrippina ja.“

„Louise Kemény gibt die Titelpartie als große Diva mit herrlich intrigantem Spiel. In den Höhen klingt sie bisweilen absichtlich scharf, um die Gefährlichkeit Agrippinas zu unterstreichen. In ihrer ersten großen Arie "L'alma mia fra le tempeste" [...] punktet sie mit beweglichen Koloraturen [...]. Ihre innere Zerrissenheit macht sie dann in der berühmten Arie im zweiten Akt, "Pensieri, voi mi tormentate", deutlich, in der sie intensiv die dramatischen Wahnvorstellungen der in die Enge getriebenen Kaiserin transportiert.“

"Louise Kemény glänzt als die Titelheldin Agrippina und verleiht ihrer Figur mit makellosen Koloraturen und fantastischem Mienenspiel die feine Doppelzüngigkeit der Rolle. Als Gastsängerin und grandiose Schauspielerin entzückte sie mit ihrem lyrischen Sopran auch in nachdenklicher Pose. „Pensieri, voi mi tormentate“ (Gedanken, ihr quält mich) als eine ihrer großen Solonummern.“

"Kemény knüpft mit ihrem alle disruptiven Sprünge meisternden Sopran an ihren überzeugenden Part als Romilda in Serse an. Die Tessitur ihrer Stimme erlaubt Ausflüge in die steilsten Höhen und atemberaubende Wanderungen fast in die tiefsten Schluchten. Im Spiel lotet sie die wesentlichen Facetten zwischen dem kaiserlichen Luder und der durchtriebenen femme fatale genussvoll aus."

"Louise Kemény mit ihrem flexiblen lyrisch-dramatischen Sopran ist eine Agrippina, die mit großer List ihre Macht zu erhalten weiß [...] Ihre Koloraturen und Spitzentöne beeindrucke auf der ganzen Linie."

„ Die britische Sopranistin Louise Kemény, die für diese Partie wieder an die Bonner Oper zurückkehrt, spielt die Agrippina mit Hingabe, Stil und ironischem Understatement. Sie versteht es, ihre Weiblichkeit ebenso strategisch einzusetzen wie die Schärfe ihres Verstandes. Und ihr kunstvoller Gesang lässt in den Arien die Herzen der Barockfans höher schlagen.“

"[...] Louise Kemeny (Helena)[...] tire peut-être encore mieux son épingle du jeu en raison de l’agilité de sa voix et de son explosivité scénique."

"Au velours du mezzo d’Antoinette Dennefeld (Hermia pleine de charme) répond le soprano chatoyant de sa rivale et amie, Helena, campée par une Louise Kemény entre hystérie et désespoir."

"Louise Kemény [...] La voix chatoyante de couleurs et de nuances dynamiques sait se faire "laide" pour de justes raisons d’expression efficaces, avant de redevenir lyrique à souhait une fois son amour reconnu par Démétrius."

"Louise Kemény zeichnet das Bild einer unglücklichen Frau, die ihren Geliebten sucht und sich vor Sehnsucht nach ihm verzehrt, schließlich ihr Glück, ihn gefunden zu haben, mit berückend schönem lyrischem Timbre. Ihr beseelter lyrischer Sopran ist, seit ich sie im „Rosenkavalier“ in Bonn als Sophie erlebt habe, noch reifer und voller geworden. Höhepunkte der Oper sind die Duette, die sie mit Cameron Shahbazi hat. Die beiden Stimmen harmonieren perfekt."

"Louise Kemény glänzt als die Titelheldin Agrippina, und verleiht ihrer Figur mit makellosen Koloraturen und fantastischem Minenspiel die feine Doppelzüngigkeit der Rolle [...]."

"Im Zusammenspiel mit der Regie gelingt es der Sopranistin immer wieder, die Vielschichtigkeit der Figur musikalisch wie darstellerisch auszuleuchten.[...] Kemény ist eine Sängerin, die ihre Gesangskünste in den Dienst virtuoser Koloraturen stellen kann, und wenig später in seelische Tiefen abtaucht, die sie etwa in der Arie "Pensieri, voi mi tormentate" mitfühlend und wohlklingend zum Ausdruck bringt."

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"[...] singt die britsche Sopranistin Louise Kemény die Seleuce auf so bezaubernde Art und mit so glockenklarer Stimme, dass man ihrem subtilen, ganz nach innen gekehrtem Gesang stets mit großer Aufmerksamkeit folgt."

"[...] Louise Kemény als empfindsam berührende Seleuce [...]."

"Louise Kemény als Seleuce und Eléonore Pancrazi als Elisa schlüpfen in Rollen der konkurrierenden Sopranstars bei der Uraufführung, Francesca Cuzzoni und Faustina Bordoni, und überbieten sich regelrecht in ihrem Wettstreit, die besten Naturmetaphern zu versinnlichen. Das tun beide in nobler Gesangskultur und nicht im Primadonnengehabe."

"[...] Louise Kemény forme avec Jakub Józef Orliński un couple irrésistible. Son soprano paraît d’abord fort léger et trop uniment clair pour endosser le lyrisme intense du rôle, mais l’émission gagne en fermeté, l’instrument se réchauffe et des accents pénétrants confèrent même une gravité insoupçonnée à cette femme meurtrie et vulnérable. Comme chez Orliński, ce ne sont pas les moyens qui impressionnent, mais l’habileté avec laquelle ils servent une composition à la fois très pensée et habitée."

"[...] Louise Kemény gibt der Seleuce sehr empfindsame Töne und überzeugt durch die feine Ausdruckshaltung ihres Gesangs."

"[...] Louise Kemény mit strahlendem Sopran [...]."

"Orlinski verkörpert die Depression des gebrochenen Königs überzeugend. Sein Timbre ist warm und wunderschön. Man lässt sich mitreißen [...]. Louise Kemény ist ihm mit ihrem betörend blumigen Timbre, strahlenden Höhen und sehr beweglicher Stimme eine ebenbürtige Partnerin. Die zwei Duette: bezaubernd! Ebenso gekonnt wie Kemény charakterisiert Morgan Pearse seine Rolle [...]."

"Louise Kemény als verloren gegangene und nun inkognito auftretende Geliebte Seleuce, ein Engel in Bild und Ton – der besonders lichte Sopran eine sinnige Ergänzung zu Orlinskis mildem, wenig metallischem Timbre."

"Louise Kemény verströmt in der Partie das Unschuldstimbre ihres Soprans am schönsten in den langsamen Arien, wenn sie wie staunend in das eigene Unglück hineinlauscht."

"Louise Kemény singt sie mit rundem, warmem Sopran und vielen Nuancierungen in Farbe und Dynamik."

"Die Seleuce wird von Louise Kemény mit einem fast mädchenhaften Sopran gegeben, in den sie aber ihre Sehnsucht nach dem verloren geglaubten Geliebten stark einfließen läßt. Ihr konsistentes schön ausgesungenes Legato in der Koloratur spricht schon jetzt eminent für die junge Britin."

"Da verbinden sich [...] Orlinskis kraftvoller und wohltimbrierter Counter und der Sopran von [...] Louise Kemény auf betörende Weise."

"[...] ein zweites, hinreißendes [...] Duett zwischen Tolomeo und Seleuce [...], bei dem Louise Kemény ihren leuchtend lyrischen Sopran auf betörende weise mit Orlińskis Stimme verbindet."

"[...] Louise Kemény gestaltet Roccos Tochter Marzelline ausdrucksstark mit glänzendem Koloratursopran."

"Louise Kemény singt und spielt ausgesprochen charmant, eine Sympathieträgerin [...]."

"[...] und Louise Kemény als blutjunge Sophie mit wunderschönen Höhenflügen in zartesten Piano-Tönen."

"Louise Keményi (Sophie) besticht durch ihre feine lyrische Stimmfärbung und musikalische Differenzierung. In der Rosenüberreichung lässt der Regisseur ihre wechselseitige [...] Faszination leider allzu sehr in linkischer Befangenheit stocken. Sängerisch ist die Szene indes exzellent gestaltet, ebenso wie das Schlussduett."

"Louise Kemény singt die Spitzentöne der Sophie im intensiven Pianissimo [...], die schöne, junge Stimme passt ausgezeichnet zu der Rolle."

"Eric Saties "Socrate" [...] Das Drama spielt sich hier ausschließlich auf der Textebene ab, die von Louise Kemény vollendet wiedergegeben wurde."
"Im französischen Parlando-Flow zeigte sie […] sprachlich einige Finessen, die beim Zuhören immer wieder aufhören ließen. Auch stimmlich bezauberte die Absolventin des Royal Conservatoire of Scotland über alle Maßen."

"Louise Kemény mimt die Gretel jungmädchenhaft mit farblich nuancenreich-lyrischem Sopran."

"[...] Duett „Quis est homo“, das Louise Kemény mit klar timbriertem Sopran und Maria Fiselier mit warmem Alt-Wohlklang gestalteten."

"Die allseits begehrte Romilda gibt LOUISE KEMÉNY als etwas tapsiges Girly.[...] Toll die vokale Bravour der Sängerin."

“Accompanied by two oboes, soprano Louise Kemény deployed a radiant timbre, with ethereal vibrato, very well suited to the spirit of joy, hoping, anticipating, the resurrection of Christ.”

“Louise Kemény, her voice like a flash of silver, sounds beautiful in the ‘Ave Maria’ from 1895.”

"La Barbarine de Louis Kemény possède une voix assez riche pour qu’on l’imagine sans peine dans des rôles plus lourds."