Sophia Burgos

"Burgos had earlier expertly referenced Cathy Berberian’s iconic performance of Sequenza lll [...] and remained focused throughout the duration of this ground-breaking piece. [...] the closest Berio ever had to a hit and it was great to hear it so confidently resurrected. "

"Ganz ausgezeichnet singen die acht in ihren Partien gleichberechtigten Darstellerinnen und Darsteller Claron McFadden, Sophia Burgos, Nina van Essen, Helena Rasker, Steven van der Linden, Frederick Ballentine, Michael Wilmering und Alex Rosen, die nicht nur stimmlich wie szenisch große Präsenz besitzen, sondern auch ausgesprochen homogen in den Ensembles singen. Mit Eleganz und Selbstbewusstsein verkörpern sie eine Generation im besten Alter."

"Sophia Burgos’ powerful and bright soprano introduced each cycle in call-and-response with the duduk [...]."

"[...] most magically the soprano Sophia Burgos, whose aria of Peter’s tears was sung with the heartfelt intensity that made it the still centre of the work."

"[...] individual soloists had their standout moments – [...] Sophia Burgos’s gossamer Lúa Descolorida [...]."

"Dabei ist der Knabensopran Filip Köpke prächtig bei Stimme, noch prächtiger die Sopranistin Sophia Burgos, [...]. Mit cremigem, flexiblem, auch im Piano schillerndem Sopran singt Burgos die Klage Yermas [...].[...] Burgos darf ihren verführerischen Sopran dabei immer wieder in einen Streichersatz von betörender Schönheit betten [...]."

"Burgos featuring a big, dramatic sound [...] was particularly fascinating in the Sephardic Ladino ballad ‘Nani, Nani’ [...] Burgos made it her own by pursuing an earthy, intense characterization of dialogue between husband and wife."

"[...] Sophia Burgos possesses a sensuous, strikingly beautiful, deeply expressive voice."

"With a radiant singing voice and charismatic stage presence she gladdened the heart, whether singing songs of pleasure or sadness."

"La voix longue et richement timbrée de la soprano se plie à tous les registres : économe et retenue dans le 2, hurlante et dominant l’ensemble dans le 3. La Mort de l’humanité (4) [...] est sans aucun doute le numéro le plus saisissant, amorcé par le déferlement des peaux et nourri par la superposition des strates instrumentales que dominent les inflexions de la voix."

"Die exzellente Gestaltung durch die puerto-ricanische Sopranistin Sphia Burgos [...] machte hörbar, wie verloren das Ich wirkt: um Worte ringend, wofür es keine Worte gibt."

"Soprano Sophia Burgos delivered her Sprechtstimme incantations from under the lid of the Steinway, and her amplified sound was frightfully mesmerizing."

"[...] the Puerto Rican soprano Sophia Burgos, gave an astounding performance, running through all of Crumb’s oddball processes with abandon. [...] It was all quite intoxicating."

"[...] tandis que Sophia Burgos possède ce grain et cette couleur plus corsée qui conviennent parfaitement à la noirceur du personnage."

"La voix modulante en timbre et caractère est sonore dans les aigus, elle déploie avec aisance la richesse de son ambitus jusqu’à s’enfoncer dans des graves menaçants. C’est elle qui utilise le plus d’effets vocaux différents pour différencier les facettes de son personnage."

"Cette Mara machiavélique est incarnée par une expressive Sophia Burgos, qui excelle dans ce rôle tortueux, entre jalousie et remords."

"Sur le plateau, mention spéciale [...] la voix éclatante de Sophia Burgos (Mara) qui signe un solo d’anthologie dans le quatrième et dernier acte."

"[...] l’opéra est défendu vaillamment par une excellente équipe de chanteurs-comédiens : les deux sœurs possèdent des voix aux couleurs idéalement différenciées (claire et limpide pour Raphaële Kennedy, plus chaude, plus veloutée, plus dramatique pour Sophia Burgos) pour caractériser au mieux ces personnages si opposés psychologiquement et dramatiquement."

"Face à une écriture vocale aussi inventive, les chanteurs révèlent les émotions des personnages avec une formidable vérité : [...] impressionnante et complexe Mara de Sophia Burgos [...]."

"Es wird durchweg hinreißend gesungen und musiziert, mit bestechend sauberer Intonation der Solo-Soprane (Sophia Burgos [...])[...]."

"Der Engel trägt Weiß, steigt die Stiege hinab und stirbt, was einen am E-Piano sitzenden Mann lachend forttreibt. Gesang und Präsenz von Sophia Burgos hauen einen trotzdem schier um [...]."

"La voix soliste de la soprano s’élève dans le deuxième mouvement, « Kleiner Flügel Ahornsamen », « Petite aile, graine d’érable ». Clair et ingénu, tout sauf maniéré, le chant de Sophia Burgos colle parfaitement à l’atmosphère dépouillée de la pièce."

"De la même façon, la musique épouse le texte dans une jubilation incandescente. Un lyrisme très bien porté par la voix candide et presque enfantine de Sophia Burgos, chanteuse plus sensible à l’humain qu’aux esthétiques. Rien de superflu dans cette écriture souple et entière à la fois, aux antipodes du collage, pas même les à peine perceptibles bruits de bouche ou les coups de paume sur l’embouchure du cor, qui prennent place naturellement dans un tout poétique. Décoiffant!"