Kady Evanyshyn

"Als überaus gelungen darf man auch das Rollen- und Hausdebüt von Kady Evanyshyn in der zentralen Hosenrolle als Cherubino bezeichnen Dieser liebestolle, pubertäre Page ist ein Sympathieträger und taucht immer in den unglücklichsten Momenten auf. Kady Evanyshyn sang – sehr passend zur Hosenrolle – mit leicht herbem, burschikosem Timbre, ganz wunderbar."

"[...] Charlotte [...] wird von Kady Evanyshyn glutvoll und mit beeindruckender Authentizität gesungen."

„Kady Evanyshyn, eine virtuose Sopranistin, bringt eine fesselnde Präsenz auf die Bühne und verwebt ihre klare, strahlende Stimme mit der Handlung. (...) Evanyshyns stimmliche Bandbreite ermöglicht es ihr, die emotionale Bandbreite dieser komplexen Figur eindrucksvoll darzustellen“

„Kady Evanyshyn bezaubert als Charlotte. Von kokett bis dramatisch liefert ihr Mezzosopran alle Farben zwischen Leichtigkeit und großem Ausbruch“

„(...) der schlank-schönen, leidenschaftlichen, ja stürmisch-emotionalen Charlotte der Kanadierin Kady Evanyshyn"

„Die Regisseurin Jana Vetten legt den Fokus auf die starke, wenn auch zuletzt von widerstreitenden Emotionen zerrissene Frau, die Kady Evanyshyn mit klarer Körpersprache und den dunkel leuchtenden Farben ihrer Stimme durchlebt.“

„Kady Evanyshyn ist eine Charlotte mit leuchtend- expressivem Mezzosopran und psychologisch fein austariertem Schauspiel.“

„Kady Evanyshyn geht in der tragischen Figur der Charlotte auf. Beweglich und präsent in allen Lagen berührt ihr Mezzosopran die Operngäste“

"Amor ist blind und mit Blindenstpck unterwegs, wunderbar interpretiert mit herrlchem Mezzosopran von Kady Evanyshyn."

"Glitzernd pointiert der helle Sopran von Kady Evanyshyn in der Rolle des fröhlich-bös-artigen Amore [...]."

"As Cupid, the soprano of Kady Evanyshyn made her mark[...]"

"Kady Evanyshyn croque le rôle d’Hansel avec une complexité étonnante. La voix s’agrippe à l’harmonie pour ne plus la lâcher. L’élasticité joueuse du premier tableau se transforme en détaché angulaire, puis en tracés directs et instinctifs. Le jeu sciemment gauche se réfère à la précipitation du personnage plutôt qu’à son âge. En lui donnant une chance hors de sa seule enfance, la mezzo-soprano lui jalonne un parcours vers la maturité."

"[...] und Kady Evanyshin, Mezzosopran, als Agnes überzeugen in den Hauptrollen mit klangschönem, durchsetzungsfähigem Stimmmaterial und wunderbarer Spielfreude [...].

"Wie Agnes klagt, dass sie sich nicht gesehen fühlt, gehört zu den schönsten Momenten, von Penderbayne ebenso hinreißend komponiert wie von Kady Evanyshyn gesungen."

"Eindrucksvoll vermittelt wird die Erfahrung, anders zu sein in der Enge einer Dorfgemeinschaft, durch die wunderbare Leistung der kanadischen Darstellerin Kady Evanyshyn, die all die Verzweiflung und, irgendwann, die Wut der erst so schüchternen Protagonistin Agnes auf die Bühne bringt."

“Bach is always emotional. But at this particularly unsettled moment, hearing the cantata “Ich habe genug” — about someone who, having experienced her savior’s embrace, no longer feels part of this troubled world — sung by the mezzo-soprano Kady Evanyshyn was overwhelming.”

"Evanyshyn employed a honeyed lyricism in appealing to the titular flower, nicely shaping her phrases as her words revealed her own sorrows. Her second selection, Stravinsky’s “A Song of the Dew,” saw her use a delicate, calling quality which which worked wonderfully with the evocative natural imagery of the text and the thoughtful arpeggios from the accompaniment. Her phrases took on a more staccato quality as she listed off precious memories, before the sudden ceasing of colors from the accompaniment saw her return for a polished, lyrical conclusion.”

"Kady Evanyshyn [...] as Meg Page, singing with a plush, buoyant mezzo."

"Soprano Christine Taylor Price and mezzo Kady Evanyshyn showed a fearless attitude toward the opera's high-flying, heavily ornamented arias, which use some of the same fioratura style that adorned Italian buffo comedies. The two of them singing together in a complex duet was one of the delights of the first act."

"Tenor Matthew Pearce and mezzo Kady Evanyshyn were quite amusing, playing off each other very nicely as the Teapot and Chinese cup."

"Kady Evanyshyn sang with a lovely, dramatic voice...With colorful, sensitive, delicate accompaniment from the ensemble, conducted by Jeffrey Milarsky, Evanyshyn had the spirit of the music in her, from extremes of delicacy to vivacious extroversion in 'Ballo' and 'Lo fiolaire.' "

"Evanyshyn was delectable in 'A la femminisca ("To Women") with its yodel-like strains, and equally impressive in the rapid-fire "La-la-la" syllables of "Ballo" ("Dance")."