Hila Fahima

"...die wunderbar leichtfüßige Hila Fahima mit ihrem flexiblen hohen Sopran als Page Oscar..."

"Unter den Frauenstimmen ist Hila Fahima (Oscar) in der Nebenrolle des Pagen eine Überraschung, da sie mit ihrem lyrischen, glockenklaren Sopran ein wunderschönes Timbre in der Stimme mitbringt."

"Hila Fahima als Page Oskar meisterte die Koloraturpassagen der Partie souverän und zeigte in ihrer Schlussnummer "Saper vorreste" nicht nur Beweglichkeit sondern an der Stelle auch stimmliche Wärme. In dem opulenten Pierrot-Kostüm war sie eine überaus aparte Bühnenerscheinung und ließ Hintersinn spüren."

"Nicht minder beachtlich ist der Oscar von Hila Fahima. Quirlig, leicht und mit großer Akkuratesse wuselt sie durch die Szene, zieht die Strippen, wo sie zu ziehen sind, und überzeugt mit großer Präsenz und Spielfreude."

"Sopranistin Hila Fahima in der Rolle des gräflichen Boten Oscar gewinnt am Premierenabend als Publikumsliebling."

"[...] Hila Fahima manages to touch the heart as if she were whispering the words of "Aria of Madness" to everyone in the audience, rather than singing the classic libretto full-throated in the center of the stage."

"Hila Fahima [...] is moving and convincing as Lucia, singing with a purity of tone and an excellent sense of drama. Her coloratura flows easily yet stays true to the drama, coming to a pinnacle in the second act’s famous mad scene. Fahima’s tragic Lucia was greeted with enthusiasm by the audience."

"Hila Fahima was rightfully the audience favourite as Olympia the mechanical doll, squeezing every drop of musical and dramatic richness from 'Les oiseaux dans les charmilles'."

"Levita and Hila Fahima-Ruschin (Morgana, Alcina’s sister) shine respectively in this imaginative production.[...]
Fahima [...] is able to deal with the world as is. Thanks to an inspired performance by her own lover, Oronte (Eitan Drori), she is able to display the full emotional range of a healthy adult person.[...]there was no doubt the audience was completely smitten with this charming and bold version of Morgana."

"L’infidèle et sémillante Zerbinette, Hila Fatima, a ce soupçon de gouaille et de désinvolture qui convient. La voix, légère, qui se rit des coloratures [...]. Délurée, appétissante, son jeu dramatique réjouit (son air du catalogue), y compris dans l’opéra où ses accents nous touchent."

"Fahima glänzt mit dramatischem und höhensicherem Sopran und braucht den Vergleich mit berühmten Interpretinnen dieser Partie keineswegs zu scheuen. Schon in ihrer ersten großen Arie, "Regnava il silenzio",[...] begeistert Fahima mit zart angesetzten Spitzentönen, die den fragilen Charakter der Figur unterstreichen. Auch die Wahnsinnsarie wird im Zusammenspiel mit der Glasharmonika bewegend umgesetzt. Der seltsam hohle Klang, der durch die Vibration des Glases erzeugt wird, spiegelt mit Fahimas Interpretation wunderbar den entrückten Gemütszustand Lucias wider. Ihre Koloraturen präsentiert sie dabei glasklar, im wahrsten Sinne des Wortes. Auch szenisch überzeugt Fahima auf ganzer Linie."

"Es ist eine wahre Freude, diese frische Stimme in den schwierigsten Koloraturen zu hören; sie meistert sie mit atemberaubender Präzision und mit einer unfassbaren Leichtigkeit. Auch mit der jungmädchenhaften Naivität einer Gilda in "Caro nome" kann sie begeistern.[...] Die 17-minütige Wahnsinnsszene der Lucia in "Lucia die Lammermoor" lässt gesanglich keine Wünsche offen [...]. Am Ende ihres Recitals brilliert sie mit "Tu del mio Carlo al seno" aus "I masnadieri" von Giuseppe Verdi."

"Endlich haben wir wieder einmal eine junge Sopranistin, die den lyrischen Koloraturpartien von Donizetti und Verdi mädchenhaftes Flair mittels einer schwebenden Leichtigkeit in der Tongebung verleiht. Nebstbei sind – selten genug – mühe- und endlose hohe und höchste Noten zu hören.[...] die fabelhafte Sängerin reiht sich in eine lange Tradition mit anderen genuin lyrischen Koloratursopranen wie Erna Berger, Mady Mesplé oder Lily Pons, Mado Robin, Erna Sack oder Sumi Jo. Ein reines Vergnügen!"

"Mit leuchtenden und sehr sicheren Spitzentönen, einer warmen Mittellage, beeindruckenden leisen Tönen und einer in allen Fällen perfekten Agilität in den Koloraturen dürfte sie auch Opernfreunde begeistern, die hohe Ansprüche stellen. Die gut geführte, fein artikulierende Stimme bleibt immer klangschön, wird nie säuerlich, und weil das Vibrato sehr gut kontrolliert und minimal ist, klingt die Stimme recht jung und schlank."

"Hila Fahima als missbrauchte Dalinda und [...] Chen Reiss als arg gebeutelte Ginevra betören mit ihren gut fokussierten, lyrischen Stimmen durchweg."

"[...] Dalinda (leicht und mit gut fokussierter Stimme: Hila Fahima)[...]."

"Ein Lied erfordert nebst perfekter Technik seine eigene Subtiliät, eine Durchdringung von innen heraus, die erst gelernt werden möchte. In diesem Sinn zeigte sich Hila Fahima."

"[...]die neue Zerbinetta aus dem Wiener Ensemble, Hila Fahima, die ein sensationelles Debüt absolvierte. Über gestochen präzisen, zu perlenden Koloraturgirlanden gebundenen Spitzentönen vergaß sie nicht auf die Komödienprägnanz beim Kokettieren mit dem exquisiten Buffo-Quartett."

"Sie verkoerpert die Gilda als unschuldige 'Kindsfrau', besticht durch lyrische Musikalitaet und hat die Chance ihres Verdi-Rollendebuets eindrucksvoll genutzt. Hila Fahima, die junge bildhuebsche Israelin, siegt beim Applaus-Ranking [...] Hila Fahima begeistert mit weichen Koloraturen in der Arie, reisst im Duett mit dem Herzog regelrecht mit."

"Die Überraschung des Abends war das Rollendebüt von Hila Fahima als Gilda. [...] ein idealer Gilda-Typ, das zarte junge Mädchen mit den tiefen Gefühlen. Aber es ist die Stimme, die ehrlich beeindruckt, ein heller, schöner, leichter Koloratursopran, der in den höchsten Lagen nicht schrillt, sondern leuchtet [...] das hörte sich nach einer Entdeckung an. Und nach einem Potential, dem man eine grosse Karriere zutraut, wenn sie klug vorgeht. Das Publikum schloss Hila Fahima jedenfalls geradezu stürmisch ins Herz."

"Der vokale Glanzpunkt des Abends war eindeutig Hila Fahima. Sie sang die Königin der Nacht mit fein perlenden und blitzsauberen Koloraturen. Dass die dramatische Attacke zu Gunsten der Klangschönheit dabei etwas auf der Strecke blieb, war in Anbetracht der Unforciertheit der Stimme und der strahlenden Höhen, die immer angenehm samtig blieben, nur eine Randnotiz."